是那个坐在监视器前面，喊开始和喊咔而已。

　　但是实际上，导演需要做的工作真的太多太多了。

　　李易需要关心，自己需要的场景有没有布置出来，需要做拍摄计划，哪一个场景，哪一场戏，需要什么样的道具，需要演员达到什么样的效果，镜头如何拍摄，灯光如何打，需要什么样的天气，等等，等等。

　　可以说非常之繁琐。

　　同时他还需要和不同的部门的人沟通，比如化妆，需要角色的形象是什么样的。

　　要和演员沟通，和道具组沟通，和副导演沟通，制片人沟通，等等，等等。

　　所以，演员可能过只需要会演戏就可以了，但是导演不同，导演需要学的很多很多，或许导演本身演戏不行，但是对于演戏的理论却一定要懂一些。

　　摄影不那么专业，但是却一定要能说出需要的影像是什么样的，所以同样的也要略懂。

　　还有灯光，调色，等等，或许不需要你精通这些，但是却至少不能一点都不懂。

　　回到电影本身，其实相比起安迪的角色，瑞德这个角色，同样的戏份不比安迪少，而且这个角色和安迪的角色有很大的不同。

　　这一点李易和摩尔也聊过。

　　“从戏份上来说，其实《肖申克的救赎》你很难说安迪就是唯一的主角，更应该说这是一部双主角，或者干脆，瑞德才是电影的主角。

　　因为整部电影由他的旁白推进，你会发现瑞德才是那个真正需要救赎的人，他也最像很多普罗大众，或者说干脆说他很像是观众。

　　他看起来像是个无欲无求之人，就像没有棱角的石头。

　　瑞德因谋杀罪入狱，在监狱的牢笼里几乎耗尽生命，如果没有安迪的出现，他的结局应会跟老布一样。

　　他的三次假释贯穿影片的始终，分别是服刑20年、30年、40年时。

　　第一次假释是在安迪入狱前，面对法官，他有些紧张和局促，例行公事般的表达自己已改过自新，不会再危害社会，希望获得假释，结果被驳回。重新回到监狱的他有些失落，但很快就恢复了，继续做着那个在监狱里“无所不能”的人。

　　第二次假释是在安迪入狱后第十年，在安迪的影响下，他对自由产生了前所未有憧憬。此次他的表述与第一次差不多，但情绪明显急切了不少。结果还是被驳回，这次打击对他很大，更改变了他的想法，“希望是危险的东西，本就不该有。辗转又是十年，此时安迪已成功逃狱。他虽然答应安迪如果假释就去完成他交代的事，但他对自由已不抱希望。安迪能逃出去，是因为“有一种鸟是永远也关不住的，因为它的每片羽翼上都沾满了自由的光辉。”安迪是这种鸟，他深信自己绝对不是。…

　　第三次假释他说了这样一段话。

　　“我每一天都在后悔，但不是因为

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